Es probable que mi memoria me traicione, pero creo que mi historia de amor con las películas y el universo de Alien comenzó cuando llegó a mis manos una copia en VHS de Aliens, el segundo film dirigido por James Cameron. La cabeza se me desenroscó entonces como lo sigue haciendo ahora y a partir de entonces entendí que uno de mis objetivos vitales debía ser reunir tanta información como me fuera posible sobre la fascinante biología de esos letales xenomorfos, descubrir los detalles que rodearon la producción de las películas y, en general, acercarme con avidez a cualquier artículo relacionado con la franquicia.

Aquellos que consumimos con regularidad productos culturales de cualquier tipo, sabemos ya que las obsesiones compulsivas con libros, películas, autores, compañías o estilos, que desarrollamos a lo largo de nuestra vida, nunca nos abandonan del todo sino que se mantienen agazapadas en un rincón para, de vez en cuando, aparecérsenos de nuevo revigorizadas.

En mi caso, durante la última semana mi pasión por las criaturas creadas por Giger, Scott, O’Bannon y compañía se ha reactivado gracias a dos circunstancias: La primera de ellas es que ha llegado a la mansión Algaba el Anthology Pack que incluye las cuatro películas de la serie principal en glorioso HD y con todos los extras que un fan pueda pedir. La segunda es la filtración en internet de un (posible) argumento hiper detallado de Prometheus (precuela de toda la saga que es especialmente ilusionante, no tanto por contar de nuevo con Ridley Scott tras la cámara, sino porque el guión ha sido firmado por Damon ‘Lost+Cowboys & Aliens+StarTrek’ Lindelof) que ha hecho que me decidiera a colgar un calendario con cuenta atrás al 8 de junio en la pared del salón.

La cuestión es que mientras estaba con la cabeza completamente sumergida en documentales, galerías de bocetos, versiones alternativas, audio comentarios de todo pelaje y, en general, en ideas e imágenes que ya forman parte de la cultura pop de toda un generación, me entraron unas ganas locas de revisitar Alien Trilogy, FPS de la británica Probe que traducía los tres primeros films a la gramática de Doom y que incorporaba de manera fantástica uno de estos elementos tan icónicos: el radar de detección de movimiento.

Como le pasa a un buen número de juegos de la generación de 32bits, Alien Trilogy ha envejecido fatal y se hace realmente duro aguantar más de una hora seguida jugando con él. Sin embargo, el radar (visto por primera vez en la segunda película de la saga y que ya había sido utilizado en el Alien vs. Predator de Jaguar) sigue funcionando de manera satisfactoria. En la parte inferior derecha de la pantalla un círculo de verdor analógico indicaba con un destello blanco y un ‘beep’ (familiar para los seguidores de las películas) la posición, algo imprecisa, de los enemigos en movimiento. Este truco, aparentemente sencillo, lo recuerdo como la primera ocasión en la que pasé verdadero pavor con un videojuego. La casi ausencia de banda sonora, lo complicado de precisar los disparos y la oscuridad de los pasillos (en parte impuesta por las limitaciones técnicas del hardware, eso es así), provocaban que avanzara con los pies de plomo, intentando descodificar confusas señales que sólo avisaban de que ‘¡eh! hay ALGO cerca’ y tan tenso que el resoplido de una tubería conseguía hacerme dar saltos del sofá.

Es verdad que es difícil sentir todo esto jugándolo hoy en día pero que los actuales Alien vs. Predator sigan utilizando el famoso radar, nos habla, no sólo de su papel icónico dentro y fuera de la nerd culture, sino también de la vigencia de una herramienta que, utilizada en el contexto adecuado, puede seguir activando con efectividad los interruptores del canguelo.